康斯坦丁·梅尔尼科夫（Konstantin Melnikov） (1890 – 1974) 在上世纪20年代到30年代的苏联建筑中扮演了重要的角色，尽管他并没有参与当时主流的结构主义。他最著名的作品包括1925年巴黎世博会上知名的苏联展馆，以及莫斯科大量的工人俱乐部建筑，以及他的自宅和公交车库设计。
这次我们为大家带来的影集由摄影师 Denis Esakov 拍摄，给大家提供了机会，以探索12座苏联社会主义期间，位于莫斯科的梅尔尼科夫作品。
1917年的革命之后，列宁颁布了新的经济政策，让国家在多年的内战之后重新走上繁荣。建筑行业在第一次世界大战之后就陷入了停滞，现在却面临着巨大的任务量。公共住房、政府基础设施以及公共设施都在莫斯科的各个角落兴起。建筑师被要求根据布尔什维克的思想，同时考虑经济、理性和标准化的隐私。他们的目标是希望每个人都拥有相似的生活标准。但同时也要展示出苏联建筑工业的最新技术：这是对超越西方理念的一次宣告。
梅尔尼科夫受到委托的项目大都是一些公共基础设施项目，例如公交车库。其中包括 Bakhmetevsky 公交车库（1926）、前苏联旅行社车库（1934）、Gosplan 车库（1936）以及新 Sukharev 市场办公室（1924）。他没有像结构主义的建筑师那样进行新技术上的实验，而是利用木工、砖工和混凝土工业等材料元素作为对于内战的表达。例如在他的公交站作品的屋顶上利用了伸长的钢梁，这种已经在苏联全国流行的结构方式。
他在莫斯科 Arbat 区域设计的自宅也是如此，梅尔尼科夫决定利用传统的砖工表达某些特定部位的张力感。窗户的设置表达了他的美学理念并且提供了良好的自然采光，并且具有集中结构负荷的作用。六边形的开洞在砖结构上均匀地分布。其中一些填充了隔离材料，而另一些则作为了窗户使用。这样，梅尔尼科夫同时结合了现有的方法、当地的工业，并且有节制地进行了材料的表达，整个项目同时也非常经济。
这座住宅同时也很好地表现了梅尔尼科夫是如何组织体量、处理尖角以及结构上的直线的。在室内，他创造了良好的自然光环境以及清晰的色彩。梅尔尼科夫认为建筑是“体量和空间的艺术”，与结构主义者们的“社会责任说”中强调功能主义的设计理性方式不同。
同时，梅尔尼科夫也参与到了新的建筑类型学创造过程中。工人俱乐部这种建筑形式是苏联政府对于共有概念的推广措施之一。从沙皇俄国开始，这些俱乐部就不再只接纳精英阶层，同时也容纳了社会大众。在政治组织的贸易集团的领导下，这些俱乐部提供了让各个年龄层人们聚集的场所，原理繁忙的工厂和密集而不舒适的家庭。工人俱乐部中融合了新的社会和共有制思想。结构主义画家 El Lissitsky 这样阐述其中的政治理念：“根据现有的社会等级，服务社会的建筑往往是一些宗教或是政府设施，包括教堂和皇宫。但是这种权力资源已经成为了过去。其中蕴含的权力也可以被转移，形成属于我们现有秩序的新的权力资源分配方式。”
梅尔尼科夫是第一个将新功能和工人俱乐部所需要是社会需求结合起来的建筑师。在他之前，工人俱乐部往往参考了大剧院的建筑形式，具有洛可可风格的舞台、包厢、乐队演出场所、舞池、奢华的大厅以及昂贵的材料。但是梅尔尼科夫设计的工人俱乐部有着传统文化中心中常见的中庭空间，他将其理解成为一种功能上的灵活性。舞台可以由多组不同的业余组织进行演出，服务不同规模的观众和需要。梅尔尼科夫设计的 Kauchuk 工厂俱乐部（1929）在大空间中采用了可移动的隔墙，可以根据活动的规模调整尺度。这种理念贯穿在梅尔尼科夫设计的工人俱乐部之中。其中包括知名的 Rusakov 工人俱乐部（1929），观众席可以改造成合适350、450、550、775、1000或是1200人的空间。
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参考文献：
- Catherine Cooke ed., Russian Avant-garde: Art and Architecture (London: Academy Editions, 1983), 61.
- Ibid, 62.
- Andreas C. Papadakis ed., The Avant-garde: Russian Architecture in the Twenties (London: Academy Editions, 1991), 15-7.
- El Lissitzky, Russia: An Architecture for World Revolution, trans. Eric Dluhosch (Cambridge, MA: MIT Press, 1970), 43.
- Anatole Kopp, Town and revolution; Soviet architecture and city planning, 1917-1935, trans. Thomas E. Burton (New York: G. Braziller, 1970). From extract seen here.
- Papadakis, 17.
